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本來想給三星的，但嗨呀真的是越想越氣。就這片子，你給我拍了2小時40分鍾？？原本我心目中的衝田修一是保三星偶爾能衝五星的人兒，現在我覺得很尷尬了。說不出哪裏差，我覺得整個片子都普通。大概我不喜歡高良。大概我是個顏狗。不懂為什麽大家都喜歡世之介，喜歡的點在哪兒？

河瀨直美這次居然完全照顧了觀眾，敘事毫不脫離帶水，該煽情的時候就煽情，該留白的時候就留白，之前泛濫的空鏡頭幾乎消失了，就隻有幾個，和是枝裕和導演的同類題材的同類主題相比，河瀨直美這次完全站在了女性視角在敘事，孩子的故事、孩子的身份指認不是這部電影的重點，重點是那個失足少女，因為她的“母親”身份的構築與重建是這部電影著墨最多的地方，也是河瀨直美和自己童年的想象性和解吧，因為對於被領養的孩子來說，他們並不是被拋棄的，他們實際上是擁有多個媽媽的幸運的人，而在更大的社會學層麵來看平成年代的公益組織在令和年代不得不關閉了，一方麵是這個社會越來越不想用孩子來作為家庭的完整的拚圖，二是責任感在日本社會早已成為了稀缺品，不管是孩子的父親還是部分失足少女們，他們都不願意擔負起責任

囧瑟夫是憋了多久排出這麽個片子 哈哈

2020HIIFF NO.5 “女性權益本位”支持者要想打開河瀨阿姨的“生命本位”電影其實挺撕裂 尤其為了灌輸“生命之美好” 用唯美逆光拍攝未成年人無防護措施做愛 觀感極度不適 從那通邏輯不通的敲詐電話可看出 寄寓著導演children-centered領養理念的Baby Baton發起人雖對意外懷孕的少女施予關懷 卻完全忽視其作為民事責任能力人的權利 領養主體雙方信息嚴重不對等 當生母迫於生計把孩子當籌碼 “何不食肉糜”的道德衛士甚至要剝奪她作為母親的資格 一切的一切都暴露出導演的社會學短板 但即使價值觀不和 河瀨直美的攝像機依然能用其一如既往嫻熟的鏡頭語言表達靈動的自然風物景觀與富有人文氣息的人性關懷 雙線敘事的鏡頭轉換之間亦毫無阻滯十分順暢 對這樣的美學實在沒有抵抗力

。。。。囧瑟夫 你真心就是這種健身、打炮、耍帥的人麽？？？？！！！