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其實沒有想到有一天可以在大銀幕上看到。雖然早就看過，今天還是想重新寫簡評紀念一下。雖然說是簡評，但萬語千言我一句也說不出口。十三和唐滌生重逢那段我旁邊的姑娘泣不成聲，我在黑暗裏咬死下唇，是真正“心中百般痛”。

很優雅的電影和男女主角，有尊嚴以及彬彬有禮的人總會得到別人的尊敬

風流總被雨打風吹去。 多年前一次飯局上，香港科大的黃永豪教授說到他和老婆在97解放軍入城的時候“躲在電影院裏麵看這部電影”。 傳說中，偷十三郎鞋子的，一個是毛，一個是蔣。高誌森比較雞賊給改了。 但是啊，偷鞋的人總是要來的。

她是我見過的最會拍室內的導演，她的房間比小津的要更加飽滿，是帶著情緒的。本片中的對稱構圖不是以噱頭的形式出現的（像韋斯·安德森的那些電影一樣）。阿克曼對於構圖的堅持雖然沒有那麽顯眼，但是卻更加重要。一條條看不見的對稱軸把同一背景下的人和人割裂開來，以一種隱性的方式強調著電影的主題。她的電影不是刻意地漫長，相反，她隻關心對她自己重要的細節，比如火車的進站與離開、買藥路上的窗外風光、躺在床上聽語音留言等等，用鏡頭詳盡的紀錄這些，直到人物走出鏡頭，連聲也沒有了，方才罷休。對於她自己不重要的細節，她剪得都很果斷。不像電影漫長的外表一樣，其實她的電影是極簡的，幾乎沒有廢筆。對於細節選擇的高度個人化將她徹底與其他的藝術家分開來。

瘋沒有瘋，他自己都不知道，或許他自己也不想知道，於他而言最重要的時代已經逝去了，那是一段用一支筆就可以點開時局的花樣年華。