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如坐針氈。上海的都市文化近年已經有影棚化的趨勢，一種脫離土地的懸浮光鮮，打卡小洋樓，滿城咖啡店。電影把這種生活當真，且要加倍盆景化地呈現出來，使每個人物都失去了實感。尤其是女性人物的塑造，情節不夠，台詞來湊，變成一種年度金句角色。這樣去表現新都市的女性主義，就像消費一樣空泛。

被販來的老黑奴: 『這不是我的國家』原住民小黑孩: 『這是我的國家』老黑奴: 『現在這是他們的國家了(指白人)』. 以閃回來表示人物內心, 但時空的倒錯使得這種方式呈現出超現實感; 導演的把控力不弱, 敘事的線頭攥得很緊; 編導似乎還想呈現出受壓迫的黑人內部次生的種族主義- -奴隸貿易的受害者非洲黑人, 在物質上已經裝備如白人的土著雇工, 與已經被『教化』認同了殖民者價値觀幷蔑視其同胞的『二鬼子』間的矛盾, 但幷未達到預期.

挺好看的 展覽館裏麵三人的那場戲的光影、配樂和臺詞都有點好玩

能從警察手中逃脫，卻自己送去戴上鐐銬；荒漠裏救了警察，卻被釋放後被搶殺；法律審判他無罪釋放，難逃種族的審判；努力的為白人免費做事，卻不給飯吃老婆被強奸女兒被垂涎。白人把土著黑人的文化、靈魂都泯滅，基本的人性都丟棄了。

#北影節#個人最佳新片作品。每一位演員情感拿捏得太細膩。導演厲害就厲害在把劇本裏沒寫出來的潛台詞和微妙的情感變化拍出來了。片子後勁很大，忙完一天晚上坐的士車看著窗外飄雨，一幕幕場景更能撩動心弦。故事的出發點不是站在道德或法律批判上，而是剖析人類情感，按照餘秋雨的戲劇理論說法就是這部電影的出發點不是政治的眼光，而是通過挖掘人類最純粹的情感來還原藝術本性。我覺著這部電影的情感純粹性很讓人走心。梅蘭尼·蒂埃裏完全長在我的審美上啊😍