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我將來最好春天死。爐裏燒我的時候，外麵正逢落英繽紛，你說那不錯吧？

視聽語言不錯，但分量太輕，像看了一場攝影展。

生又何哀，死又何苦。 葬禮眾生相。父親去世之後，一堆親人們好像沒有特別悲傷，妻子照樣樂觀，女兒、女婿心不在焉，孩子們一片鬧騰，該偷情偷情，該發呆發呆，該吃吃該喝喝，常常忍不住開棺端詳逝者的遺容，做各種評斷，然後臨時磨槍學習吊唁流程、用語，風中的樹木，紛飛的禮金，嘰嘰喳喳的人群，跪麻了的腿，各種小動作，都想早點結束。直到要入爐焚燒時，才忍不住掉淚，忍不住看著煙囪口冒出天上一縷青煙，做人生感歎。 伊丹十三的處女作。喜劇元素和庶民生活總能微妙結合。（內陸飛魚）

並未看過導演作品，倒是對監製的風格有幾分了解。本片的宣傳以及對國產佳片的期待，是我走入影院的原因。開場，影像即先入為主地擺出了【要質感】【要逼格】的架勢，那種透過屏幕也散不去的ego神似（國內恐怕也隻有薑文兒能堪堪相比的）王家衛。這兩人——同樣的使用ego表達自我——比之賈樟柯、蔡明亮高了不止一個段位，雖表裏不一，然而這兩位的裏有真的貨。也確實，影片並未被影像劫持，獨特的畫麵逐漸揭開麵紗，表意的劇情邁著一腳克製一腳衝動，穩穩走過來。場景雖少，人物不多，挖掘、設定及實際演繹可都相當出彩。敘事線不僅沒有中斷，甚或愈加堅挺而強勁。老板娘、老人是兩個放大器，就在我以為影片大概講述了放手、諒解主題的時候，畫風一轉，夢我不分，兩個世界互相映照打得我措手不及——kan，導演在表達上仍未脫離概念化的審美訴求

Fighting for glory!