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一部看似沒有敘事邏輯的影片，卻將午後幾個小時發生在學校內的事敘述得再清楚不過。影片前半部來自學生間的問好和交流，穿插的鋼琴曲，透過走廊窗戶透過的陽光這些看似祥和平靜的景象下掩藏著巨大的危機。步槍單發的射擊聲聲聲刺痛觀眾的心，像一把大錘雜碎了表麵的平靜也暴露了殘酷的校園問題。

影片巧妙在虛構一出薩列裏的庸才視角，去看待莫紮特這樣上帝的寵兒，真正的天才，映射出莫紮特短暫而傳奇的一生，也一改把古典音樂家當成完人或聖人來描繪的傳統，還原了莫紮特的不完美人生和完美音樂之間的矛盾。這裏的莫紮特才華驚人卻也恃才傲物，放浪形骸。所謂行高於人，眾必非之，這世界畢竟還是薩列裏等庸才者的天下。薩列裏對莫紮特亦敵亦友，知根知底，既卑微的仰慕又卑劣的嫉恨，有幸見證天才的輝煌，又不幸永遠生活在天才的陰影下。《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《安魂曲》等一係列經典音樂與劇情完美契合，構築了專屬莫紮特的光影傳奇。

經典騙術電影，運用了大量的複古風格建築和服裝，仿佛回到了好萊塢黃金年代的電影一般，敘事主要采用小說式章節敘事【後來的《布達佩斯大飯店》似乎也是這樣】配樂和影片節奏比較輕鬆歡快，騙局巧妙緊張，環環相扣。結尾出人意料且具有黑色幽默的感覺。

湯姆休斯克和伊利莎白貝裏奇二人的演技完全無法操控人物複雜的情感，把莫紮特夫婦演得粗淺不堪。看看他們1984年之後的藝術成就就能管窺他們個人能力的缺失和導演選角的敗筆。 @2011-08-06 01:11:03

再沒有比「精準」這個細思極恐的詞語更能準確描述《夢之安魂曲》的了。無論是影片的內核還是達倫的敘事手法都如一個數學方程式那樣嚴謹，最終得出結果是一組失敗的親密關係：失去丈夫的《母親！》繼而失去了兒子；失去生意的男主繼而失去了女友；失去靈感女主繼而失去了尊嚴。欲望就這樣將生產者與消費者一環一環地套牢，而對此產生依賴的人在這個由消費主義主導的騙局當中越陷越深。由此可以看出，達倫真正想要探討的是空虛與空虛的填充物——幻覺之間的關係。他這部極具實驗色彩的作品誕生於《美國麗人》之後，狂熱的「美國夢」像毒癮一樣控製了並支配著中產階級的身體。幻覺與幻滅相互交織而又彼此平行，達倫以非常規的分屏大法向屏幕前的觀眾完美傳達了他的態度：你的美夢之所以落空和破產正是因為你一邊在節製自己的才華，一邊又在放縱自己的欲望。