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這種又cult又神經的片子向來都不會分數很高，但我就是特別能get到林奇講故事的那種點，整體故事框架和邏輯真的很中規中矩，但是林奇就是能拍出一種貫穿的詭異感和歇斯底裏的狂野。整個故事，幾乎全程不在暴力上就是在黃段子上要不然就給你來點詭異的驚悚，或者不正常的情緒，反正這種榴蓮味的電影真是我的心頭好。 我認為在文學領域，村山春樹一直在試圖模糊現實與虛擬之間的界線，而林奇的電影很多時候也是用奇異的造型，莫名的音效，離奇的細節，詭異的特寫來模糊現實與虛擬之間的界線，林奇是把電影作為“夢”這種本質展現得很好很厲害也非常有自己獨特風格的導演。 林奇對音樂的處理水平也是手到擒來，肆意玩弄藍調、搖滾，甚至貓王的抒情都成為片尾曲，“這世界內心狂野，頭腦發熱。須在山窮水盡前瀟灑走一回。

講述一個老年女性漢娜的孤獨和痛苦。美學和題材上確實屬於阿克曼一脈的，視聽極盡純熟，極大限度留白的敘事、特意凸顯的環境聲音、具有呼吸感的鏡頭語言以及幹淨淩厲的剪輯風格確實非常適合拍短片的人學習（尤其希望走歐洲電影節導向的）。隻是盡管鏡頭時而也會凝視更衣室、浴室等私密場所裏漢娜幹枯瘦削而布滿筋肉的身體，視角似乎全然地居於人物外部，觀眾像陌生人一樣切入漢娜的生活，窺伺著、沉思著、猜測著。畫麵漂亮得幾乎沒有破綻，觀眾卻期待著人物的破綻，一個可預期的、壓抑積累到崩潰的瞬間。有兩個鏡頭典型地傳達了這種旁觀姿態：第一個鏡頭是演員訓練班裏，漢娜在模擬鳥的叫聲，畫外音裏有一個不知道由誰發出的聲音與之呼應；還有一個泳池的鏡頭，漢娜在泳池中遊動，鏡頭居於泳池周圍的人群外，與漢娜遊動的節奏同頻向前跟隨。

這部電影仿佛是《藍絲絨》和《史崔特先生的故事》的合體，一部追殺公路電影。對這部電影沒太有感覺，狂野的sailor算不上壞人，他所追求的不過是一個普通人的生活，然而造化弄人，二進局子，六神無主。“在山窮水盡之前，瀟灑走一回”，就一直狂野的走下去吧，人生也隻有這一回

隻要隨心所欲，做正確的抉擇，內心就會變得輕盈無負擔。

　　關於念頭與邪惡的儀式。表達的方式，語言、文字、動作、顏色等等，在特別的想象力之中，大衛林奇在不斷的完善自己表達欲望和潛意識的方式。符號與心理學在淺層次不斷懸空，具象化的意識的確還是淺薄了人性，但這也是純真與真誠的的釋放，是對美的追求，是Love Me Tender。