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看這部的時候突然發現自己對男角色的寬容度已經低到難以附加了，有點感慨

社會達爾文主義者會很討厭女主角。因為他們習慣了對強者的仰視，對強權的迷戀，對強勢的渴望——而凱特，她的天真幼稚和理想主義格格不入，她的仁慈成了沒用的包袱，她的專業素養也被那些男人碾壓——礙手礙腳的東西。而女主角就是理想主義的象征。以暴製暴看上去很有效，充滿令人興奮的血腥同態複仇，但是和平真的有來臨嗎？隻是更多的孩子失去了父親，而城區的炮火從未停止。理想主義是殺不死社會達爾文的，因為它溫和、遲疑、“殺死”違背他們的信條。而反之，它被輕易的抹殺了。想象吧，那個冷血的殺手曾經也是一個和格瑞一樣的“律師”。 維倫紐瓦的主角總是這樣的。他們在無比巨大的環境中顯得格格不入，有種令人迷戀的脆弱和迷茫，包裹在廣角巨大物體視角之下，是對強權和偉大的一種渺小抵抗。 沒有多少血腥，卻道盡殘忍。

一個美國動畫中國風都比那麽多年來中國自己畫的要韻味 歎息

從懸念到情緒當然遠遜於《焦土之城》，但還是塑造起一個埃斯科巴的老麥德林，試圖打垮墨西哥卡特爾，恢複毒品管理秩序的香港觀念故事。我之所以喜歡是全片涉及我將要去的地方。

對故事雖然無感，但有三四首名曲真是百聽不厭，沙坑的演繹是最大驚喜，Maya真的太像照片上的茜茜了（我還挺偏愛Alice的甜美驕傲），死神邪性色氣對Maya的愛意掩蓋不住啊，魯道夫這個可憐的孩子可說回來誰不可憐呢。