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簡直就是太好了。喜歡所有父母缺席下孩子假期的故事，回想起來一片寂靜，而放大鏡看卻暗流湧動。

即使在已知本片基本架構和情節的情況下，我看完全片還是有一種很奇妙的感觀。分界很明顯的“吉祥”、“如意”兩部分，卻逐漸模糊了劇情片和紀錄片的界限，幾乎全部本人出演的故事片和拍攝幕後卻帶有情感導向剪輯的紀錄片，正如大鵬本隻是想拍攝姥姥生活卻歪打正著的最終得到圍繞三舅展開的另一出家庭群戲一樣，不管從哪個角度出發，能打動人的關鍵始終是源自創作者的真實情感。

胖子至死沒有抽上煙。Winsley看上去賤賤的其實也是一個好人。關於俘虜殺不殺。戰爭中也有人性，但是戰爭就是對人性最大的毀滅。

毫無疑問，大鵬用第三部劇情長片證明了他是中國當下非常有想法的導演，通過一場家庭會議的呈現，描述了無數中國式的家族關係和情感表達，在東北的皚皚白雪中完成吉祥如意的心中默念。 《吉祥如意》也毫無疑問會進入2021年度十佳華語片的行列，並以此形式影響很多年輕人去開掘“家庭影像”的更多可能性。 電影分為兩種：一種是現實紀錄，一種是戲劇，但最終到達最高級的層次時，它們便合二為一，電影通過現實紀錄，會形成戲劇的結構；又通過戲劇的想象和虛構，抵達生活的現實。《吉祥如意》不是《吉祥》連續劇，也絕不是拚貼的虛實結合，它是身邊事和再解構的融合，它的偉大之處在於，導演用影像的方式帶領好色先生TVAPP如何一次次地從現實到戲劇再從戲劇中回到現實。

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