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深沉悠遠的鏡頭、簡潔凝練的語言，無論是《遠方》《冬眠》，還是《安納托利亞往事》《野梨樹》，錫蘭的電影核心在於含蓄的風格與靜止的狀態，但沉於其下的，則是洶湧甚至泛濫的情緒，意在言外而綿遠悠長。 《遠方》對白極少，錫蘭選擇用畫麵展開情節，用安靜撕裂距離，從而表達出時間與時間、空間與空間以及人與人之間無處不在卻又觸不可及的的疏離感，繼而借助這種疏離感隔絕出生活的真相與命運的無常。 影片中有句台詞：“你說你要像塔可夫斯基一樣拍電影。” 錫蘭的電影，在氣質上承繼了塔可夫斯基的魂魄，又糅合了帕慕克式的“呼愁”（憂傷），最終形成了自身獨特的電影風格，在小亞細亞半島上綻放了一束光影上的奇彩。

用當年標準來看都是爛片啊，關鍵是打戲都慢吞吞的，全無成龍式動作喜劇的風格，劇情又老套得很，滑冰大賽也隻是熱鬧而不好看，高潮成龍PK大力士幾乎沒有看點，即使不是成龍演，也是質量失敗之作

錫蘭成名作，戛納評審團大獎。表現人情的冷漠疏離，沉緩冷冽的基調，固定與橫搖長鏡，各種畫外空間運用，精致構圖（不少框中框及遮擋式構圖）及精簡的對白等都像極了安東尼奧尼的無情節電影，公園樹後偷窺也令人想及[放大]。細節:老塔[潛行者]&黃片，鞋櫃，偷聽，懷表，拍死老鼠以避貓，煙。（8.5/10）

中遠景+冷色調+聯係不強的虛實切換，看下來實在是累

鬧鍾的聲音一直在耳邊回旋著