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其實我很討厭一些關於：再挖掘一點什麽深度這樣的評價，比如還要挖掘父親對女兒的影響之類的。這讓我仿佛看到了紀錄片裏那幾個大學生，帶著高高在上的視角，又小心翼翼地顯得沒有俯視。還要挖掘什麽深度來給你們這些影評人看呢？把一個活生生的人作為你們研究的一個客體，一個必須反映“社會現實”的某種工具？到底是誰帶著獵奇的角度去圍觀呢？就這麽安靜的看著吧，挺好。我唯一覺得遺憾的，是導演最終還是保持著過大的距離感，他甚至沒有在尬舞的鏡頭裏客串一個尬舞者…太遺憾了。

看了六集，首先是題材厲害，寫晚清到民國的過渡，本就是中國近代史上最衝突、最豐富也最熱血的時刻。選擇的幾個年輕人也有膽色，沒落八旗貴族的後代，起義軍刀下逃亡的投機無產者，還有袁世凱新軍中出來的青年軍人，還有小地方懵懂少女突然被扔進大主義和大世界裏的從頭做人。日本人，士紳，商人，政客，王爺，都也有自己在那個亂世中神色複雜的麵目。編劇和導演有追問，有積累，敢發力，值得欽佩。前幾集的人物戲質量相當高，這使得他們共同進入日本的敘事過程十分順暢，到了日本之後節奏就稍微慢了下來，三個少年的軍隊生活，少女被拋棄在旅館重新謀求生計這些日常戲有些鬆弛，“去日本”做完之後，沒有一個新的主線帶動。因為隻有6集，不知道後麵會如何重新做主線，想想還是有些難度，因為是群像，要時刻給人物一個共同參與的舞台，比單線難得多

觀感比巴利霍利差多了，雙男主設定，兩個胡須佬。開場十分鍾無法直視，沒想到後麵都這樣，想來這是印度片的特色。與白人女性那幾場戲仿佛京都球俠

有人說醜化革命黨，我勸他們去回看一下八十年代的電影《秋瑾》，本劇的秋紅原型應該就是秋瑾，而《秋瑾》作為一部紀實電影，裏麵的人物也都是真實存在的，裏麵有個人物叫陳天華，應該就是俞天白的原型，本劇除了豐富了人物的具體行為，與《秋瑾》裏描述的陳天華無論性格，經曆和職業幾乎無異，陳天華最後投海自盡，好色先生TVAPP不知道能不能看到結局，是不是俞天白的結局不得而知，我想說的是沒有醜化，隻是依托了曆史真實人物形象，再說了，革命者也是人，是人就不可能十全十美，看了六集，無論哪方麵看都是好劇，其實也明白為什麽，無奈和唏噓。

當成耽改玄幻也壓不住這衝天的難看啊，印度出品我100%理解，可是米國人這是燒了三年燒神經了還是憋著什麽陰謀大招呢，邪門啊。