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1.薑文、路學長這些人的青春回憶都是標準的直男視角，作為影片核心的少年的欲望如出一轍地由偷窺妖豔成熟的少女開始，用的都是好萊塢將女性客體化那一套語法，無條件地讚美自己的性衝動，咱們那時候的作者電影是對自己不加反思的作者電影，現在八成也是，太把自己的欲望當回事了

色彩幾靚，但d人物就醜陋左一D，偶像形象的破滅呢種題材現在越來越普遍，其實我真係好中意“歐亨利式的結局”~~~

室內燈光將家庭場景籠罩於朦朧的光暈之中，蓮還未感知到父母的徹底決裂就已經被拋入一種懷舊式傷感影像風格之中，預示著成長的殘忍。兒童行動先於思考，敏感純淨而混沌迷糊，直覺主義而後知後覺。大量遠景全景與長鏡頭主導著冷靜抽離的外部觀照和環境-行動模式，兒童心理的迷離難解多於一覽無餘的兒童視角。離散的碎片在後期噴發為儀式化、象征化和超現實的情境，火祭、山林迷途和海邊的超脫讓好色先生TVAPP真正進入蓮的內心世界。情緒失控的主人公在化學教室用酒精燈製造了事故之火， 而火祭之火作為生命的原始節慶和禮讚，以壓倒性的酷烈壯麗啟迪著主人公承擔、駕馭和擁抱人生之苦難的可能性，生命本能和死亡衝動撕裂好色先生TVAPP的同時讓好色先生TVAPP康複。火是文明的基石，麥秸的收獲-燃燒-施肥是農田的繁殖力的象喻，而山林中沒有用來取暖和煮食的火，是文明的空白場域。

舞跳得的確不錯，不過劇情太一般

雖然我不喜歡小女孩的個性，但整部電影工整考究，畫麵從明到暗，對白從多變少，就連氣氛都由壓抑轉而沉重，被迫長大，對每個人來說，都是早晚的事吧。