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海報上的場景其實沒有在電影裏出現，反倒形成了一種奇特的互文，把全片較為克製的情感釋放了一些：脫去了所有衣服(文明給兩岸人的約束)，義無返顧的跳過了那條細細的邊界線，不僅僅是實際的國境線，也是心靈的牆壁，一躍而過所有的實際隔閡文化隔閡，那樣子像是瞥見了天堂。

《奇遇》的群像刻畫的預演，她勢必重蹈妮娜的覆轍，即使她以最極端的行動證明她從此與這個冰冷醜惡的世界再也無關，而欲望依舊橫流，人流依舊前行；有人選擇原諒，有人選擇離開，有人選擇繼續沉淪，其實都是看穿了自己，也看穿了世界。

有人忙著穿過邊界，脫去身份；有人忙著劃定界線，裹緊身份。這世界終究隻是巴別塔罷了。

想講的格局很大，故事很亂，不知是不是剪輯不過關。梁家輝表演很棒。政府永遠是值得被懷疑的黑道。

6/10。法西斯時期西西裏絕大數土地被教會和地主占用，政客、警察與黑手黨盤踞以此壓榨衣食不足的農民，不少窮人被迫退隱山林成為綠林匪幫，片頭朱利亞諾和同黨借下葬的名義盜取麵包粒分給失業人員，他們殺死警察逃向一群衣著不整、田間勞作的農民，教父秘密安排下，匪幫對舉旗遊行的群眾從恐嚇變為直接掃射，都是意大利獨特的政治現實。但西米諾更專注於塑造一個理想男性形象，勇敢到無視規則，闖入上流宴會找情人玩樂，即使尋歡時伯爵夫人通過嘲笑主人公穿的軍褲，暗示他在政治上不成熟，為他誅殺叛徒、釘死神父、綁架伯爵的暴力成長史鋪路，但到結尾依然是一個耶穌般遭受同黨背叛而殉道的悲劇天使，無損觀眾對其的道德認同，這種遙不可及的浪漫黑幫傳奇，相比[教父]中同時應對外部危險/家族矛盾、更為複雜的黑手黨形象，西米諾的價值美學跟不上時代。