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人這種社會動物往往是最難概括清楚地。這個劇本在這一點上，描繪的相當跳脫出彩。當然，兩位的表演也堪稱一絕。

無語了，大過年的衝著沈騰去的，以為是輕鬆喜劇。

信任危機與秩序/遊戲的母題互為表裏，人們從禁錮中追求自由，從動蕩中尋覓穩固，不甘庸常的平民自願進入匪徒製造的例外狀態中衝撞建製，而突破臨界值的遊戲是危險的，正如車內互擲快餐的遊戲走向失控和暴怒。片頭的交叉剪輯展現了機械化的牢獄日常生活、從守序到破局（打亂棋盤，毀壞模型）的過渡以及欲望的閃現催化，每一次定格都無法阻擋的紡織機運轉聲在牢門開啟後終於消隱。陰謀交易留白處理，夫妻間貌合神離，懸疑性。跳河閃前大概強調一種情感噴薄而出、一種設想正在成形的心理維度。暴力場麵的快速剪輯搭配升格鏡頭展示瞬時力量的持續效果，是可以引發顱內高潮的振蕩器，給人以回放的錯覺和印記的強化。兩人被運載到垃圾荒漠/現代性廢墟，達成和解與重生，象征意味十足。麥昆融沉穩冷靜與狂野反叛於一體，在我這兒硬核酷哥型男頭把交椅了 。

雖然我不懂洗錢也不懂暗網，但拍這麽爛是為了洗錢嗎？

一部搶劫片開場用了雷奈穆裏埃兒式的時序，很有魄力。其中人與動物的交叉剪輯，拋出求生的母題，是標準的佩金帕標簽。接著是融會了各種似乎並不兼容的調子，段落與段落之間有點像是雜燴組合。慢鏡表現死亡的暴烈（吳宇森後來借鑒來用的意圖有所不同），鬥智的敘事詭計，冗長的垃圾場避險段落展現情感的曆練，追捕者與蠢女的互動是荒謬黑色喜劇味，結尾又是顛覆罪犯必須繩之以法的套路。其實把這些串起來的一條核心主線，就是麥昆酷神形象的建立：幹淨，利索，爽脆，不畏死，不前思後想，充滿即興智慧。