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太強了，比我想象的有意思。如果說希區柯克的電影是單向male gaze的最典案例，這部則是集幽默嘲諷和深度思考鏡頭內外隱含的權力關係於一身的佳作。它受到的非議來自於一種超前且暴力化的展現方式，遠遠早於Mulvey在70年代揭開的關於鏡頭與性別權力關係的文本依據。Mark的“被看”與“看”的反複呈現出一種非單向的關於電影所代表的“觀看”關係，即它既是一種絕對權力（鏡頭的掌控者）的窺探/施暴過程，也存在一種ta關於被拍攝事物的自我反饋過程。甚至不僅是拍攝者，Helen可以視作觀眾這一角色，而她對於這份送給自己的禮物，則有著作為女性觀眾體驗male gaze（視為鏡頭的權力關係而無關拍攝內容）時那種本能的生理厭惡感，即使這種麵部表情也處於一種被凝視的狀態。也可以一定程度上把男主解讀為性的認知障礙

【4】喜歡這複古脫線味兒，喜劇寫作遠勝於偵探寫作，以及從這部電影就能發現瑞恩·高斯林的喜劇表演天賦同樣過人。

1960年，這一次我算是注意到它的神秘魔光了，這打光打得好生詭譎啊。而且還是彩色。要算起，唐人街、出租車司機他們都還沒誕生呢。好像NWR那種神秘的多色彩陰影布光就來自這兒。要是看了第三人立馬看偷窺狂，多有意思啊。攝影機對準女主角恐怖的色彩時，我感受到了我就是那個Peeping Tom，既然導演扮演的是父親，那男主角代表的攝影機/電影就是他的孩子，他是在講他自己。是那麽認真嚴肅地講自己的疑問，雖然講得慢，需要很大的耐心。但是這片子的結局，真是為其可惜不平。（但是上海的觀眾就是很喜歡笑，看起來很多喜劇元素，就是cult片的感覺？）那段紅菱豔女主角跳的芭蕾舞給人的感覺就像是導演要殺掉紅菱豔那時的拍法～老是記不得導演的名字

就連Boyd的美貌都沒有拍出來，請立即去世

如果有一天我走了，你會找我嗎？會一直找嗎？會一直找到死嗎？你撒謊，像這樣的事情，隻有愛情故事裏才會有。不信，真的……