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我發覺自己現在中庸慣了，還是真的沒有絕震的片子呢？詹妮弗·洛佩茲時過境遷還能做出這樣的電影，是讓人們佩服的。男人和女人關注的世界完全不同，何況她是詹妮弗·洛佩茲，用舞女的世界，展現了經濟蕭條的樣子。不過讓我佩服的是吳恬敏，對於她還停留在《摘金奇緣》裏女人柔情的樣子，在這裏居然跳豔舞，不過骨子裏仍舊是那個柔情的感覺。這很難改變！ 對於它，隻是說一些電影周邊而已。內容是沒有什麽值得評論的，平庸而已！

1970年，近似於一個現實萬花筒式的窺照。就像顛覆藝術的達利，愛與焦慮的蒙克，解構繪畫的康定斯基、蒙德裏安，亦如後來越走越猛的後現代主義，超現實主義。這部影片超前於那個時代的時代，小傻瓜近乎刻板的開著子虛烏有的電車，日複一日的一趟又一趟，卻始終沒有載著貧民窟的這群人離開這裏。暗黑的影調與光怪陸離的人物，這是現實的飛地，是反烏托邦的烏托邦。黑澤明試圖突破電影的既定性劍走偏鋒，難奈電影藝術始終分為大眾流行與小眾藝術，隻不過他用激烈的決絕試圖喚醒電影藝術的某種形態，而市場以及觀眾給了他答案，天皇也有滑鐵盧。

在紐約看了這部講紐約的電影

濃烈的文藝片，拍攝技法了得，散文一樣的敘事和推進節奏，極其考驗觀眾的耐心，需要一個人靜下心來觀看，最好是一個人在家鎖上門，再把鑰匙丟出去不會想看了一半出去逛街那種。

3.5 比較不足的是劇本還是粉飾了很多現實的殘忍，更多地呈現了她們在這份職業中所獲得的快樂與滿足，導致最後相見泯恩仇的時刻實在很難動情。