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最好的當然是杜琪峰《遍地黃金》，在幾乎所有人都在傷春悲秋地追憶香港往日時光的時候，隻有他批判性地指出「遍地黃金」的背後是浮躁，短視與盲目，被時代潮流裹挾的普通小市民，吉他版《似是故人來》好聽；其次是譚家明《別夜》，借移民潮中被迫分離的青年男女講撲朔迷離的城市前景，配合美術，配樂與念白，勾勒出朦朧疏離的年代感，但表演有點拖後腿；徐克《深度對話》作結恰如其分，北上後難得一見徐克「老怪」的一麵；許鞍華《校長》延續了《桃姐》式煙火氣，但在她作品序列中隻是中下水準；林嶺東《迷路》盡管保留了他「愛報地名」的老港情懷，但敘事太過割裂，與感慨滄海桑田的情感基調並不吻合；袁和平《回歸》是最為直白的命題作文，至少還算無功無過；洪金寶的《練功》全場最差，拉兩個兒子拍個縮水版《七小福》完全是應付了事。

想說它虎頭蛇尾吧，前麵也並沒有很有意思。關鍵台詞出現的時機也很微妙。機械裝備的CG還有佐藤健詮釋的“目空一切”還是值得看的。

徐克2，杜2.5，譚4.5，其他幾位……………

以學生的姿態和匠人的精神對宮崎駿虔誠地模仿，謹慎、謙卑而恭敬。把握到了吉卜力的部分精髓，比如對自然的探討和宏大的場麵，這些正是現今日本動畫愈發趨於流行而丟棄缺失的東西。這並不是離開吉卜力後的江郎才盡，而是充滿感激和熱忱的致敬。神話一樣的大師之作珠玉在前，隻要認真學習模仿就能邁上比肩青雲的高度，可偏偏很多人舍不得放下自己的那份驕傲，而不夠謙虛往往都是才疏學淺者自命不凡。畫麵很精致，配色很舒心，動作很細膩，但致敬和繼承終究不是套用和照搬，甚至借鑒《哈利·波特》也太過明顯，太多似曾相識的角色不如多注入自己的新意。

6分，七人樂隊，都是香港有名的導演，本以為會是一出精彩大戲，結果卻是連《我和我的父輩》都不如的練習作。七個作品裏隻有徐克的作品值得討論，但同時也感覺到他在戲甩觀眾。其他的作品，要麽故事性弱，要麽煽情沒有克製，要麽就是有一種與短片不適應的變扭感。尤其是洪金寶的作品，真的是小學生作文，可能人老了就返老還童了。