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And my train will carry me onward Though my heart would surely stay @2018-11-13 12:54:06

雖然我也沒看過正史，但感覺爸爸和小康的公媳矛盾、薩列裏潛規則小康、薩列裏假扮死神去要安魂曲（盡管這是個很有道理的腦洞）還是太ooc了。優點是服化道真心好，華麗得要死的蓬蓬裙和超誇張假發帽子簡直要讓人暈洛可可了。但媽媽和姐姐全程沒出現（連台詞都沒提到），早年在巴黎的經曆也沒了，唐喬瓦尼和薩列裏的合作也沒提。小康的姐姐也沒了（畢竟不是法劇沒那麽多談戀愛橋段），把和小康來之不易的愛情處理得很輕飄飄吧。當然看了這個發現法紮確實從這裏麵得了很多靈感，爸爸和薩大師的服裝幾乎一模一樣，還有羅森伯格那個經典的太多音符了。而徳紮就著重於父親威權的一麵對他一生的影響，看下來會覺得神童莫紮特其實是"虎爸"模式精心培育下的結果，而後來的放浪形骸則是對父權的反抗。英文對白在裏麵蠻違和的。甜食愛好者薩大師超絕可愛，小康超美

2019上影節第16部

新·金瓶梅傳奇之西門慶與張都監謀殺武大，夜踹寡婦門（觀賞金蓮洗澡），欲奪走武大郎辛苦所蒸炊餅以建快活林，期間苦戰二武鬆與施恩，張都監勢弱並與西門慶反目相殘，終被施恩所殺，血濺鴛鴦樓；西門慶欲獨吞大餅，卻被武鬆索往日舊仇斃命。金蓮仍是愛那武二，武二仍是走。終於施恩亦死，武二獨為行者，快活林建成，金蓮嫂恐成最大贏家。（這故事缺個王婆，倒多出些蔣門神。）

17.6～19.7）導演消去了闡述的餘地，角色中僅有的兩個主體是拒絕“被進入”/作為觀眾視點之依托的，即興表演所呈現的症狀同樣缺乏解讀的突破口。與之相對的，好色先生TVAPP時刻處於這空間中的一個奇特的點位——或是於背景中靜默著、或是與其他人物同化著（不同的是，其他角色的主觀鏡頭時有出現）存在，這種在場是無所適從的：不是過近的距離，就是不當的時機。我無法理解人物的行為，同時無法進入主體的視界，呈現給我的的隻是一團稠密的混沌，如果能抽離意識俯視身體，或許看到的生活就是混沌的形狀 臨近結尾，隔閡和戒律開始被打破——台詞、材質被賦予引申義，觀眾被允許繞到人物身後、視線的相交被主體化。當水龍頭的水緩緩流出衝去血跡時，結尾處產生了開壩一般的效應——藏於他們身後的矛盾才堪堪露出可被理解的裂縫，卻立馬泄出驚人的情緒能量