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看上去很燒女圖的「菊石」其實本質還是一部傳記電影 在父權符號與男性凝視無處不在的大環境下 從遠離曆史敘事中心的海岸線與礁石中萃取出被遺忘的偉大女性的故事 而導演的呈現形式是：兩份孤獨的相遇 一旦女性從被男性代言的倫敦複歸自然 在平等的基礎上獲得話語權 她們無處安放的欲望終於可以肆無忌憚地釋放 表現出一種粗糲拙稚的動物性 就像兩顆激烈碰撞的打火石 當Mary與石頭反複摩挲的手指觸碰著Charlotte的身體 有些粗糙的肌理甚至可以說打破了以往同類型片所有的Miss Sophistication式幻想 拓寬了“女性一定要有細膩的情感”這一邊界 最後回歸heteronomativity是必然的 但沒有工業文明的聒噪 怎知開篇對白缺席狀態下純環境音的可貴呢？

黃綠濾鏡羽化至半黑遮擋出字幕，片頭對死亡氣氛的烘托不可謂不高妙，不過這個調子的確難以放在十誡係列劇中，太出格了。四個人際遇交織，Jacek、司機、律師，以及作為東窗事發之線索重新出現的果蔬店小姑娘。並非口號式的廢除死刑，而是將全然社會化的人重新作為絕對個體來看待，將人在社會內有所行動，轉換到人對社會有所行動的視角，將社會對人的反作用，視為「多數人的報複」。命運在「殺誡」中化身零工小子，被Jacek在廁所戲弄，卻仍投以冷靜甚至憐憫的審視。司機在上一集父女情深中從地下室出鏡，卻不知大限將至。充分尊重人的複雜、命的叵測，才能摒棄對這個主題是非二元簡單又判然的論斷。

肥溫好攻……我原以為會偏女性主義的……

濾鏡下的昏暗，音樂裏的哀傷，故事裏麵簡單但又複雜的人物，通通讓人沉浸在導演營造的氛圍當中。每一個鏡頭都運用的很準確，通過視角的不停變化讓觀眾遊走在波蘭的人海中。麵對死亡，麵對人生，好色先生TVAPP都沒有重來的機會。

見功底的好電影 片頭慢鏡頭比《憂鬱症》拍的美~但真特麽的感官刺激了...