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吳語文化日漸弱勢，除開滬語幾乎什麽都不是了。作為一個離開家鄉的杭州人，在電影/文學/音樂這些東西裏看見吳語文化的東西我都會很激動，滿懷期待，自己也做過一些。但是一旦對地域性做了奇觀化處理，我就渾身不適，誇張點說，覺得惡心。我說的這種奇觀化，最簡單的例子就是日常的對話要擺在樹林間、山洞裏、池塘邊、富春江上的一條船上，在景觀上與城市分離，往內細究，人物也仿佛活在脫離於全球化的Bubble裏。可事實上，吳語文化的日漸弱勢和江浙滬地區全球化、城市化程度直接相關。小資創作者們常常做這件事，本質上仍在自我陶醉，懷念並想抓住逝去的記憶。這種事我也做過，要反思。 “杭州新浪潮”，簡直是黨員式的話術——沒準真就是。

追光至少在分鏡、調度思路、技術力和配音表現力上還是強過國內同行一大截的，劇作上也沒有另一部《哪吒》那樣嚴重的自相矛盾，但這部基本可以被定性為《貓與桃花源》之外追光的最差。輕柴油朋克的外殼僅僅止步於外殼，內裏則塞滿了膨脹笨重的價值觀表達，轉折生硬（尤以偷襲醫院一場戲最差），動作戲也異常滿，情緒亢奮過頭，沒有給動畫中的世界留下任何空隙，也沒有給人物留下表達情感的餘地，隻剩下了抽象的批判在起作用。

千年古畫，一載船程，拉鋸活著的韌性

選角色我希望主教還是肖戰，肖戰的氣質也很符合

各季節的專屬長鏡確實非常精巧，用源於中國古典藝術的靈感，重構了既有影像中的時空關係。但這種卷軸畫的風格，時常與家庭劇的主題出現割裂，這也是某些台詞顯得尷尬的原因。