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在原本艱辛的生活裏，若麻木著，日子到也許能挨得下去。突然獲悉了生活的其他可能性，痛苦悄然被喚醒。最後終於有了破釜沉舟的決心，卻舟沉喪命於黃河水中。張藝謀擔任攝影，用了很多遠景來體現廣袤西北黃土地的蒼涼，給人一種凜冽的衝擊感。

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活在自己的世界，依然會聯係到他人，不是麽？就算再無所謂，就算再不知覺，總有一開始無所謂的人，最終為你牽腸掛肚，所謂的人情，都是用世故穿引起來，忘得了人，忘不了事兒。

對於馬勒和他的作品，正是這樣的一種矛盾性，讓他的作品和藝術充滿了高度的價值與感染力。可以說正是矛盾性所產生的悲劇，孕育了馬勒的音樂藝術的高度。而對於維斯康蒂來說，或許也正是如此。他所追求的 “悲劇性美學” ，正是要通過古斯塔夫的矛盾性所產生的必然悲劇，才能夠達到最後的終極展示---那個美麗到極致的結尾鏡頭。而這一點，在電影中的回憶部分，也早已通過人物之口做了闡述。 《魂斷威尼斯》是維斯康蒂基於古斯塔夫的自傳，但更是他基於馬勒的自傳---與馬勒的矛盾性相似，他也擁有著藝術風格上的矛盾性。他所追求的藝術，從最終落腳點而言，正是這種矛盾性所產生的藝術。