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1959年的美劇，無法超越。

典型的日本女性凝視，從top愛抖露、女主播到會社員家庭主婦，都深受其害。愛是吸引，可為什麽女生的“吸引因子”是“柔弱”“嗲”而不是“遊刃有餘”“雷厲風行”？戀愛本是勢均力敵，日本男卻需要女生使用示弱的“心機”來給自己找回自信，甚至搞了這麽個節目，美其名曰“好好戀愛”，實則教日本女生討好男人，迎合“示弱”的女性凝視。日本妹都養成“畢業結婚、兼職打工”的思維了，她們學這些也無所謂。中國可沒有日本那樣保護家庭主婦，不能靠戀愛結婚來躺平，你要比男人更加努力，才有資格和比你差的男人站在同一起跑線。半圓說戀愛的吸引要“變成貓變成老虎變成被雨淋濕的狗狗”，這節目教你變成貓狗，但中國妹子更需要變成老虎。

@2011-12-29 12:06:20

前麵演的都不錯，層層遞進，懸念迭起。隻是最後破案的契機居然是誤打誤撞發現了凶手的秘密而不是靠個人的努力……

從嚴苛角度上講，《羅馬》作為奧斯卡頭號熱門，更像是一部工業屬性的影片。阿方索·卡隆的調度依然無可挑剔，卻凸顯出一種刻意的匠氣。固定鏡頭、平視機位、水平移動的鏡頭力求營造史詩感，在水與浪、暴力武裝場麵的視覺奇觀下，卻僅僅著手於女性悲歌的抒發，這原本也算是一種取舍。但是冒著犧牲格局視野的風險，最後結果表現出不同階級女性的融合，一方麵是過於理想化不具有說服力，更重要的是恰恰背離了女性主義，完全把所有的不幸歸咎於男性的不負責任，主題細想下來太崩塌了。留下的就隻剩工業化的調度把全片拍的很美了……這種工業屬性在當年《地心引力》裏完全是優勢與靈性，我心裏奧斯卡欠它一個最佳影片，但是放在《羅馬》身上就是製約了。不過仍不妨礙它在今年奧斯卡的一鍋粥裏稱霸。