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85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影並不隻展示概念，更為想象空間：呈現內在的複雜或世界的樣態，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態度（態度上重於闡釋上的開放性），這也是影片成功的關鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術家如何繼續創作，他質疑藝術的刻板、固有理念，想象著藝術史新的進化階段。當自身身體都成為最終產品或終極的藝術品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關於讓隱喻不止是隱喻，也關乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現為在加速進化的時代對藝術創作仍存的熱情。同時電影也關於持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術美學理念，表演藝術和影像媒介始終在場。即使最後監視器記錄的現場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。

get到了男主的顏 但是沒有get到他倆的愛情。 一般吧

我靠，尹昉和張婧儀，我靠，期待

正片沒有預告片好看，不過不失吧。熟悉的套路，搞怪的畫風，反擊機器人的劇情，意外的是多了一段親子關係的修複。

給內髒打上tattoo，一種無趣到極點的再生產，本片也如此，同理，“這麽多耳朵是要搞立體聲嗎”。男人一啃“蛋白塊”我就知道要大搞街頭人鬥爭了；本來以為兩位修理員能引出les恐怖遊擊共同體，結果也沒有。評論裏怎麽那麽多人大談特談“疼痛與交媾”這種前現代話題（雖然這片就是很前現代）。