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畫風很治愈也很精美，人物設定也很分明，到最後沒有個好壞作區分下定論，而是構建了一個互相聯係和陰陽轉換的童話故事，故事老套了些，但不妨消遣。 6.6

若說原作中為人稱道的“敲門聲”體現了魔鬼世界的退出和真實世界的複歸，那麽電影裏丈夫弑主時夫人步點踏出的幽恐，便是由人向魔界的邁入，伴上音樂和衣擺身段催眠般的輔效，著實令人毛骨悚然。

在選修的基礎上進行了很靈活的取舍，近4個小時的長度能把人給看得迷進去。男主角是那種很青澀的好看，卡洛爾.布蓋也很有女人味。無論是以前看書還是現在看電影，都覺得於連的人格是比較扭曲的，如果他可以再提高一下精神境界就好了。

黑澤明把複雜多義的麥克白形象拆分，鷲津僅是其中骨架——模糊的掙紮被抹去剩下純粹簡單的牽引，而淺茅和妖怪充當了形象建構的另外兩個麵向——淺茅和妖怪都是鷲津行動的動力因：莎劇中麥克白夫人前期表現隻是麥克白內惡的粉飾顯現而已（當然麥克白夫人形象遠比淺茅複雜，黑澤明再次進行簡化）；妖怪遠不能同有赫卡忒加持的女巫相比，從而預言的命定性被減弱。但鷲津-淺茅-妖怪也並不簡單地等同於麥克白，鷲津被單獨抽離是為了黑澤明重構的寓言：人類內心與惡的二元對立。鷲津被多次扔入內心試煉的修羅場與“惡”進行對抗，卻始終被引誘著滑入墮落，最後的萬箭穿心亦人類命運的悲愴哀歌。剛開始還時時想到莎劇難以入戲，可沒多久就已沉浸，心跳加速到最後一秒。 “君不見，迷妄之城今仍在，魂魄依然在其中，執迷不悟修羅道，古往今來一般同。”

很工整，能看到《死神》、《火影》、《海賊王》《夏目友人帳》《蟲師》的影子，鬼的故事比鬼滅隊讓人難過