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給失敗婚姻加上厚重的象征，來討論信仰與冷戰政治，即使沒有削弱表演的震撼，也難免讓注意力分散。同樣是吵架動手，伯格曼選擇停留在語言與肌膚層麵，而祖拉斯基則一舉擺脫中產知識分子的理智外殼，拒絕溝通，讓爭端毫無頭緒，化為最原始、也最戲劇的尖叫；肢體動作不滿足於擊打與撫摸，而要用深層的血液交流，將孽情延續直至死亡。雙方都發現或製造了彼此的分身，blonde/brunette的對比已經俗套，最後新丈夫的出現也並不費解，真正具有uncanny力量的是黏液狀、未成形的怪物。雖然驚悚的成分大於詭異，但從眼、嘴、斐勒斯狀觸手中很容易辨識出欲望在日常幻想中的形象。積水的地鐵隧道、隻有床的破舊房間、螺旋而上的教堂階梯，都是Anna與黏液結合的地方。滿地堆積生活物件的家宅則誇張呈現了主婦生活的不堪，鎮定劑般的藍色色調中肉泥的鮮紅才是出路。

真把我看笑了。各種毫無邏輯的情感牌，還有毫無邏輯的刑偵過程。唯一覺得可以的是阮經天的演技還算過得去。張鈞甯再放鬆點就好了。

梅吉和小玩意用各自的活法應對藝妓的生活，最終都被拋棄，可見這樣的生存方式本身的易碎。小玩意最後一鏡的控訴襯著一旁低頭跪坐的梅吉，令人難忘。另，長鏡頭橫搖和影像空間的縱深感的呈現讓觀影流暢、細膩，又讓觀眾有帶入感。

感覺這個電影很會選角，桑吉的眼神好清澈，眉眼間還有藏族少年的堅毅感~

“我愛你，害怕失你，所以要再造一個你。”我與惡魔達成協議，離開你，隻為和你在一起，Always。祖拉斯基不愧是備受爭議的電影大師，天馬行空的想象力，出色的鏡頭語言，拍出了非cult片該有的氣質，在癲狂的外表下是優雅或是迷離，如果說恐怖，拋開惡魔的意象，那就是被愛欲吞噬的人心－－你為我殺人，我將以死相隨。