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Six Feet Under

成龍的電影就像是萬能膠，用故事把他那些賴以成型的商業片元素有效地粘合成一個整體。比如成龍影片慣有的對於高難度動作的追求，很多場景雖也是剪出來的，但是動作本身依然具有危險的成分，成龍電影的喜感往往是通過追逐體現出來的。比較慣有的編劇元素有易裝、三角關係、臥底、交換人質。 在編故事裏若能引入一個第三方攪局的元素介入將會使故事更加精彩，比如此片中不知情的公安。

關於死亡最好的詮釋，看到第五季結局時，真的有種人生就這麽走到盡頭的感覺．

楊紫瓊的加入非常驚豔，相比讓成龍的功夫遜色不少，動作場景設計真是玩命，所有人物都生動豐富，表演精湛，隻是故事邏輯顯得簡單粗暴了

自言自語的法國惡人傳。跳切剪輯的萬惡之源，同機位說一句剪一下經常有不適感。在汽車駕駛中的跳切感覺會好一些，行程中外景不斷跳躍變化，對話持續進行。 90分鍾全片中有一段長達24分鍾的雙人戲，完全在公寓內景中大段對話耳鬢廝磨，聽評論音軌稱之為“停滯的時間”，對劇情推動幾乎無影響，就是依靠兩名演員的個人魅力來表現出一種接近真實的生活狀態。而像開始時槍擊警察這個核心事件，卻隻用幾秒快速剪輯的畫麵一筆帶過，表現重心完全和傳統規律不同。 攝影鏡頭一直在流動之中，是架設在輪椅上進行拍攝，低成本解決問題。