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極端的實驗，“一鏡到底”的手法貫穿始終，卻比很多有剪輯的電影更感趣味。鏡頭的推拉搖移很漂亮，時而俯衝滑行，時而平移拉進，表現出了多變的鏡頭特點，同鏡頭展示的內容一樣富於藝術情調。簡潔而信息量豐富的拍攝思維值得學習。長鏡頭給觀眾的快感是“發現”，然而太多的人忽略甚至對這此完全無知。

偽紀錄片的氣質和邪門的鬼神文化竟產生了一種特別的契合感。雖然說正是這樣的粗糙賦予了實感，貼合了人物身份，然而劇本幾乎為零的故事，這樣的寫實作為一部電影卻略顯不妥，但仍不失為一次成功的嚐試。

索科洛夫希望以一種塊狀的整體空間複活想象的，美學上的俄國黃金時代，並將此與歐洲大陸文化連接起來，迎向影片的結尾——灰白色的，光芒消逝的年代：1917，《俄羅斯方舟》無一提及蘇維埃紅色政權，而這種曆史的缺位卻成為了真正意義上的傷痕性存在，也存在於觀看它的俄羅斯觀眾。 但是，在《俄》的巴洛克式存在下，卻無意中完成了一次後現代書寫，長鏡頭與畫外音為影片框定了一個隱藏的主體，並以不同景別，速率的移動見證著一次德勒茲的曆史模型或者好色先生TVAPP稱之為“幽靈敘事詩”的生成，在這座方舟中，曆史/現實的共同在場意味著線性的年代曆史被打破，並與當下或者無曆史狀態進行任意連接，順遂攝影機的運動，一個內陸空間樣式的高原由此產生。

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一個典型的爛片結構 後來卻被後繼者無數次使用