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潮濕與黏膩在開頭就已經顯露出來了，手持鏡頭的晃動，導致移動的效果延遲，無望的保守主義者在廢棄泳池旁回顧且自憐。鏡頭裏上下半身分離，行為與意誌不一一如老布的湖上騎士。穿毛絨衣服的同時堅持冰塊底線，群山偶爾傳來的獵殺沼澤動物的槍聲撕破阿根廷的動物眾多的中產後院，等待戈多一般等待梅賽德斯為的是擺脫泥淖一般的破碎家庭。導演樂意拍橫七豎八的身體——河水中的身體、沼澤中的身體、遊泳池邊的身體、滿是血的身體、四肢交叉的身體。一切都是緩慢當中失去秩序。

泰恐已經失去敘事的能力，隻剩下零碎的一點「念頭」，和跨類型的小懸疑，N斷式的結構原本是泰恐的特點，現在也完全淪為了不用心思說故事的形式主義。或許還有粉絲會拿本片中的「情感羈絆」來辯護，可惜已經與「恐怖」無關，恐怖片承載了太多「情感」的東西，反而淪為可笑。

巴黎巴黎，好聽的歌，好看的女孩們～

還挺好看的，演員顏值相當高。沒想到瓦列拉這個混子實際上也是重情重義的漢子。手機男太廢了，唯一的作用就是讓女朋友受孕。另外我還挺看好娜佳和米加這對的。

35mm，家庭成員間沼澤一樣的關係，逃不開出不來，角色追求的目標也始終無法達成，就連日常瑣碎中也並無多少事情發生，聖女的現身是遙不可及的幻象一如社會環境為角色們營造的假象，這部電影的敘事強調的是這樣一種在掙紮中無法被改變的角色生存狀態，一種缺乏意義與目標的家庭與社會生態呈現。