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長長的兩個小時，讓我知道尷尬有這麽多

《赤裸裸》繼承的仍然是廚房水槽電影的精髓——對現代都市的病理學或神秘學展示。問題在於，是否存在一種關於電影的晦暗都市學轉向（reverse-urban turn）。在電影中，現代都市的背麵/反麵/晦暗麵/神秘之麵/賦魅之麵與影像本身就構成著一種本體論意義上的共謀——展現底片（cliches），回到潛在，撕開裂口。對城市另一麵的展示同樣貫穿在電影史上，意大利在新現實主義中不可避免地在廢墟街景中遊蕩、法國在新浪潮中解構著城市空間、21世紀的德國在柏林電影學派中將遠古神話嵌套在現代都市中、英國在肮髒的廚房水槽中回歸混亂、中國則在第六代書寫城市的齟齬亦或神話。城市與影像的關係是什麽？或許恰恰是城市那肮髒的、晦暗的、神秘的、不可知的一麵展示著城市的獨特魅力吧。

雖然是一副爛片相，沒料到前半段還能湊合看。女主是性感尤物的設定，這個片子也就逃不開賣弄軟色清的性喜劇套路。詐騙紅包的鬧劇成功後，本以為會對收“紅包”現象進行深刻的鞭辟，但沒想到真是爛泥扶不上牆，強行硬轉折，毫無情緒鋪墊的情況下，竟然和女主假戲真做了。後半段直接成了中年男人YY的盛宴。這種扭曲的價值觀輸出，實在不敢苟同。克拉拉好好一個性感女神在片中竟然被拍成了土味傻妞，真是令人心疼。

當年<霸王別姬>的張國榮，憾敗給了本片的大衛·休裏斯。大量大段落的談話，有難熬的，也有能看得入戲的。

人生如霧亦如夢，緣生緣滅還自在。張敏最後一幕繼任童姥的畫麵，更是有一種不可言喻的氣場，絲毫不低過林青霞和鞏俐，。