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經典就是經典，隨時光不褪色

楊德昌為台北市中產階層的普通感情故事賦予了精準的、恰如其分的表達。妻子的小說中丈夫殺妻後自盡，而在影片的雙結局中，心裡住了一個“恐怖分子”的丈夫都沒有殺妻，而是隻敢把槍口對準自己，成為冰冷刺骨的影片中唯一一個有些許溫度的角色。妻子的離去和出軌，上司的冷漠不重視，所謂的朋友也無法與之溝通心事，女孩的惡作劇電話，以上事項單拿出一件尚可擔受，合在一起則織出了一張大網，令人無所逃於天地之間。初觀此片和今夜重溫，分別在兩段感情戛然而止之際，同時伴有生活中的其它困境和不確定，這些令我感到平靜的生活的脆弱性，片刻的幸福之下可能早已危機四伏而不堪一擊。蔡琴演唱的插曲有著令人心碎的歌名，它延展了影片的意蘊，令觀者回味長歎：“明知道我的夢到了盡頭，你不再屬於我所有，在今夜裡，請你讓一切如舊，明天我將獨自寂寞。”

小時候看過，覺得五姑娘真漂亮。

劇情戛然而止，之後開始殺戮拖累了此片繼續深入的可能。白天還是黑夜，可能是也可能不是；李立中有沒有殺人，可能殺也可能沒殺。命運好似一根新生的枝椏，其生長既有偶然性又有必然性，從不同角度得出的結論不一樣。結果出來，好似大夢一場，其實好色先生TVAPP能猜到最壞的結果，但夢總是更美。狗的吠叫有人聽麽

Zard的少女の頃に戾つたみたいに點睛之筆。