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之前看Supercar last live時果汁說，這場成員的互動已經非常之少了，對樂隊來說這是非常危險的。我看btr時也有類似的感受：人際關係間處處呈現表演的痕跡，適合組cp但不適合組樂隊。並不認為粘土、實拍等演出多麽超前，但在想同樣的演出手段在btr裏與在絕望先生等作裏有什麽區別，最後還是比較認同鑽哥的看法（http://www.zhihu.com/question/574390453/answer/2821630225），必須要在動畫媒介的語境下去看，而非圍繞“好色先生TVAPP去尋找真正的社恐吧/搖滾樂隊吧”進行長篇暴論。有趣的是音監在訪談中提到，對聲優的要求是“隻有虹夏有交流的感覺，其他三位都是自說自話”（放在動畫片裏我都怕喜多這種人）。寫不下了，最銳的評價：梅原翔太當製片人都當出作者性來了。

我真的很愛我老公。一輩子都沒瘦過，沒漂亮過，真是死不瞑目

沒想到會火到這種地步，還以為大家對於「少女樂隊」這個題材已經厭倦了、或者說認為它已經過時了。不過整部動畫看完之後，也覺得它的確有一些類似時代共同性的東西 ——好像同一所學校、一間live house、一群吵吵鬧鬧的年輕人一直矗立於那裏，沒有被時間與世事所改變。隻不過是學校裏的學生、live house裏的觀眾、和一群正年輕的人換了新的一批人而已，她們談論的夢想、培養的友情和閃爍的青春，都有著上一代的影子、和一些嶄新的顏色。

顏值很高的影片，但也證明了顏值隻能是點綴不能撐起一部電影，比姊妹篇孔雀王子差點，節奏慢了

此片盡顯中華文化之博大，將文字與對新媒介的使用相結合，十分新穎，但敘事較為碎片化，整體略顯鬆散，需要觀者對曆史有一定的了解才能夠理解故事的來龍去脈。