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我不需要別人來告訴我我不能做什麽，挑戰自我，挑戰病魔，跑完生命中的百米。

無數的思想家已經把此片作為精神分析哲學的最佳範本之一了。現實即是欲望的幻象空間，而遭遇創傷便是實在界顯現的時刻。現實並不真，實在相當實。瑪德琳既是原質，也是符號對象，最終又辯證性同時也是戲劇性地陷入了欲望的悖論關係之中。《迷魂記》幾乎是憑借一片之力，構造還原了符號性現實與堅冷無比的實在界的並峙、衝突與依存——好一對逃不了脫不去的辯證宇宙啊。震撼的不僅是內容與主題層次，還有希區柯克絕對開創性的形式語言，用遊離的、錯位的、頻頻越線的剪輯方式，完全挑戰了傳統的“縫合”鏡頭話語，正如他挑戰了好色先生TVAPP習以為常的“符號性現實”一樣。而大名鼎鼎的“眩暈鏡頭”，將焦距變化和軌道運動反向疊加——Dolly Zoom：又一個電影史的時刻誕生了。最後不得不感歎：齊澤克之於希區柯克，恰如金聖歎之於《水滸傳》那般升華啊。

音效的轉換就是人物視角的變換，這為觀影帶來更多共情的可能，男主忽然的失去，持續的掙紮和金屬質感的憤怒都有情可原。中間比較悶，比較不滿的是男主在社區的轉變生硬，忽然就love and peace了，但又忽然就去做人工耳蝸了。我對結局的理解是他最終接納了自己，這是一件好事，因為失去已經無法改寫。這其實還是一個找到自我的故事。

主角就像麥田守望者裏的霍爾頓一樣，缺少教養，神經質又天真善良。冰冷而機械的家庭成員，亂糟糟的外界無盡的對他進行嘲諷，整部電影也很像一部垮掉派小說，結尾好溫馨，死掉的結尾似乎更貼近現實。

開局到中段都是十分常規的套路，結局段落稍稍上揚，但無改於整體平平的事實。不過對於聲音的處理倒是有點意思，前後總共出現了三種異常的聽力狀態，聽到部分聲音—聽到失真的聲音—徹底聽不到任何聲音，各自有著不同的表現力。