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三小時片長，看的過程很累，看完情緒異常低迷。想起NJ對婆婆說的話（好不容易睡著了，為什麽又要醒來麵對每天的煩擾。）想起賈樟柯在二十四城記裏的命運論，想起天水圍裏那個獨自做飯吃飯的孤寂婆婆，想起那些同居一室卻相顧無言的冷漠夫妻。世界那麽大，人世那麽長，終究，誰也不是誰的慰藉。

A24套路神棍恐怖片，一頭看到尾的那種簡單劇情，弱到一個半小時都沒撐起來。而且最可怕的是導演是怎麽能寫出一個這麽讓人討厭到極致的女主的，她真的每呼吸一下都是讓人極度惡心的。看完這個才知道《遺傳厄運》有多麽的高超厲害。

一直收藏不肯看是怕自己閱曆不足看不懂，今天會看也是做好準備直麵我老去的現狀，但還是被楊德昌撩到心傷。電影應該是慢的，慢的足以讓老去也緩減上三倍，但老去的過程越漫長越能看清痛苦和無法被拯救的現實。終於我心中的最佳電影不再是《海上鋼琴師》了。

2.8/emmmmm 一言難盡 cinematography做得很好是真的 但是這種精神高潮的精神病難道不是極惡

4.2分。 楊德昌另一部聞名於世的電影傑作，直到現在我才看到。或許這也是幸事，有些電影是需要人用歲月來等的，正如洋洋最後對著婆婆的遺像說到，看到那個小表弟，我感到自己老了。老少是相對的，電影也是相對的，在三十而立之年，看到這部悲傷大於常的電影，反而懂了一些。換做前幾年看，我未必能夠理解NJ的中年苦悶。 當然，還是回到這部片子本身，它依然繼承了楊德昌以往電影的很多特點，其中最重要的，在我看來便是影像的複調手法，聲橋的延續和間離效果，平行蒙太奇的情感互襯，以及夜晚玻璃上的人物影像，這些都成為楊德昌獨具一格的調度手藝。另外一點是，對楊德昌的剪輯手法有了一些看法，他貌似是在借鑒戈達爾的跳接風格。