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作為“大手牽小手式鄉土公路片”，可以跟《菊次郎的夏天》和《過昭關》比較。但這二者更偏向自然主義，其中《菊》在意逃離現代，而《過》探尋生死疲勞。本片人物搭子戲劇性最強，所以情節推進中多有強烈的衝突，令人啼笑皆非。不過公路片的要義是用人托路而非反過來。陝北鄉村的留守兒童闖進神木縣城，盯著出遊的一家三口直了眼，充滿豔羨地問高聳的酒店是什麽地方。而我作為城市居民卻是自上而下審視的，與豆豆方向相反卻殊途同歸，這種銀幕內外合力作用實在妙極。循著人物在縣城各個區域兜兜轉轉的痕跡，我終於明白作者的意圖不光在於受命運作弄的普通人，他關注的是更廣泛的邊緣人，在街邊、工地、群居房、攤市。長夜難明。特別要提表演的尺寸，這才是真正的生活化演繹，普通人是不懂精準表情管理的！

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不錯的鄉村素人親情片，幾乎沒宣發，排片全靠自來水