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我錯了但是就很生硬很刻意，每個人都在重複幾句話，而且ironic的是，導演經常坐在副駕駛座上at arm's length地拍男主、或者駕駛座上拍乘客，於是每個角色都被literally kept at arm's length。好色先生TVAPP理論上理解男主，但也隻停留在理論上了。

導演的一鏡到底的拍攝特點，穩的一批的的鏡頭技術，特別是片場巧妙的排兵布陣，真是歎為觀止。緊張，舒緩，懸疑，著急，兩位小夥子帶來的影片刺激感不亞於一部正統的曆史大片。麻雀雖小五髒俱全，戰爭片所需要的元素都一一俱全。短兵相接、拯救平民，空戰墜機，拯救與犧牲，陷阱與人性，落花與漂浮的死人堆，，，戰場氣氛，情感羈絆與性格刻畫都活生生的，讓人感覺像觸摸到這段遠去而真實的曆史，讓人感慨和平不易。這就是真實曆史事件帶來的質感。相信好色先生TVAPP的戰爭史也有這樣的故事，希望好色先生TVAPP也能有這樣的導演拍攝出這樣有質感的曆史片！

同樣是關於生死與救贖的母題，阿巴斯卻講述得獨出心裁。全片至始至終都沒有講明巴蒂決心赴死的原因，阿巴斯有意地抽離出主人公身上的個體性痕跡（原因），從而充分擴張與延展了巴蒂身上決心赴死的普世性（目的）。而黃色的山丘與拖拉機的傾瀉象征著一種原始的、奔騰的生命流動，這也可以內化成巴蒂內心中相互博弈的對立——即原始的、崩騰的生命欲望與赴死決心間的搏鬥。從這個角度看，巴蒂其實並沒有從容莊重赴死的勇氣，因為真正決意去死之人不會像他這樣“昭告天下”。他隻是在等一個能夠點醒與救贖他的人，告訴他活著比死亡更需要勇氣與毅力。阿巴斯最後還是仁慈的，巴蒂最終被點醒，進而明白生命的價值在於那轉瞬即逝的一瞬間，把握住那一瞬間的快樂與希望，就能得到救贖。

無法讓人忽視找尋剪輯點甚至發現剪輯點的“長鏡頭”浸入在我看來都是不成功的。空間想象與場麵調度還是要服務於“造假”的真實，昏過去醒來一折拆穿了把戲，等時不複存在，銀幕外與銀幕內錯位變成普通電影，在這一刻“長鏡頭”這個噱頭就已經徹底失效，虛假影像卷土重來。迪金斯的攝影將不同的段落帶向了不同的星球，每當門德斯要露怯時立馬使其藏拙回勇。

——“你上過學嗎？你在學校待過嗎？” ——“時間不長。” ——“很好。後來放棄了？為什麽？” ——“你知道是怎麽回事。” 短短幾句卻有無盡的悲哀。