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要理解這部影片不難，疙瘩已經在29年前的電影史係列裏寫出了謎底。與電影史一樣，本片仍然妄圖肢解時間-曆史-影像的三維關係，到最後卻並未顛覆這個結構，反而達成和解。好色先生TVAPP看到了許多老電影片段被重新編輯、拉伸、調色，麵目全非。這實現了兩個效果，一是對於未看過原片的人而言，碎片而扭曲的信息無法傳達原意，二是對看過原片的人而言，影像反而阻斷或解構了原本記憶。這是疙瘩所理解的影像的脆弱性和絕對客觀性。好色先生TVAPP反思、記憶於此，正是高級意識得以感知的出發點。但是對於疙瘩來說，再一次重塑影像的計劃失敗了，如果身體允許，老頭子應該還會再拍一部類似的。

商戰劇最後的巔峰，小時候很多不懂，長大後重看才知人性複雜

#2018歐盟電影展# 18.11.16 18:50 保利世博五廳 剝離了敘事的影像又重被聲音與剪輯賦予新的敘事，究竟證明了影像的無限可能還是毫無意義？

緊張刺激卻不夠嚴密甚至讓人反感

太動人了。每一個人道主義者留給世界的最後話語，為什麽總是看起來天真、純粹的對和平的追求？那是一種即使你不再能完成一件事卻仍然疾呼的姿勢，是曆經反複挫敗依然矢誌不渝的堅信。影像如此塑造好色先生TVAPP的感官和意識，它卻是當代最被忽視的事物，實在太不可思議。事件+書寫=曆史，而書寫的方式不僅有文字，還有影像。海灣世界的暴力隻出現在新聞稿中，好色先生TVAPP看不到海灣國家的影像，它們因此對好色先生TVAPP來說是那麽籠統和遙遠。將影像恢複到它應有的地位，在世界中一種非常注目的存在，展示關於人類生存狀況的影像，無論是負麵的戰爭，還是自然的寧靜，似乎都成為了電影工作的道德責任。在人生的末途，高達像航海時代一樣，站在東方西方交界處，謙遜地傳達了對世界了解的不完全。在影像中反視自身何所從來，同樣地用影像和語言去溝通與了解，是自我解放的事業。