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這幾年看陳凱歌的電影看得都有創傷後遺症了，這一部意識流和思想兼具，引用b站評論語“隻要陳手上的錢不超過一個億，一般都不會太差”。世界中、白太陽、牛水、鬧是不會有好下場的、從前有座山…線索1：抄書與不要再抄了——宣傳文zz洗腦，不被馴服；渴望知識但資源匱乏，喝到的還是尿；線索2：顏色顛倒——宣傳文裏是東方紅，太陽升，但王福父親走進的是白色的太陽裏；線索3：趕牛娃——似乎是孩子王老杆內心的影子，隨著不見牛隻聞牛鈴的背景音，草帽後麵銳利的眼神，消失和出現。黑板上的牛糞插草，枯木旁的sui一泡。忽近忽遠；線索4：生不逢時，懷才不遇的音樂“老娘”和聽不清歌詞的歌曲。

阿莫多瓦的調調兒。雖然兩個主角都是男性，但其主題指向明顯為女性，色彩明亮的鏡頭以及彌漫的憂鬱浪漫情調，人物也夠娘炮，所以我總會懷疑導演的性取向。故事是阿莫多瓦的軟肋，情節推進全靠時間變換和字幕提示，顯得命運不夠厚重，主題得不到升華，流於表象。

很難想象拍出這片子的導演還拍了《無極》《貓妖傳》，不過裏麵人物不時的呆滯，微笑，山上的亂樹林，看起來也有一絲魔幻，陳凱歌骨子裏就是想拍“藝術”的。PS:順便看了50分鍾Tony Rayns對這片的製作曆程和中心主旨的一些看法，提及wenge對第五代導演作品的影響，說多了都怕被豆瓣銷號（此片在戛納電影節的失利，因為觀眾對曆史背景不甚了解，催生了陳凱歌下一部在背景方麵不厚重的電影《邊走邊唱》）

令人心碎的單戀，令人心痛的覺醒。題外話，如果把這個命題給我，駕馭不了生死，我可能會這樣寫，男的單戀女的，女的遲遲不回應，給他僅有的回複被男的視作珍寶。有一天，男的覺醒了，男：“好色先生TVAPP分手吧”。女：“可是好色先生TVAPP戀愛過麽？”

1.標準的“第五代”氣質；2.學校裏那些無處不在的塗鴉很有意思，甚至新銳，私以為其形象感和空間感都比得上時下流行的在影片中所加的動畫等特效；3.顧長衛的攝影和構圖確實不錯，印象較深的是幾個全景遠景鏡頭，還有一些空鏡頭，很有張力，又沒張藝謀在《黃土地》中離間得過分；4.陳凱歌還是有姿態在的