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前麵還行，後麵簡直不能看

“我的夢似乎都是我在告訴自己一些事，醒來卻又不願意聽。我活著，但也跟死了差不多。”老人將自己封閉起來，拒絕親密；他的兒子則拒絕新生兒，理由是他已經足夠厭惡生活不想再多承擔什麽（感同身受，但也覺得這樣是痛苦的。）兒媳的角色是冷靜的觀察者，她看到了這種冷漠在家庭裏的延續性並希望改變。而路上的年輕人們則是熱切生活的希望，或許也更襯出老人的寂寞。因為是已經走過一生的老人，這種寂寞顯得更巨大又可怕。

一部自帶柔光的櫥窗展示影像集，導演隻提供闡釋，不提供剖析。集中了所有避重就輕和投機取巧的反類型元素。

運用全知型旁白視角講述了一段公路故事。通過老教授的幾個夢，在旅途中回顧了他孤獨的一生。沒有指針的鍾表象征時間的停滯和生命的死亡，而野草莓則成為一切美好事物的符號。第一個夢非常超現實主義，《一條安達魯狗》的氛圍直接湧上銀幕，眼前的人化為泡影，卡住的馬車掉下一副棺材，躺在裏麵的是自己。第二個夢老教授化身為透明人，再次回到了童年時代所居住的城堡，見到了曾經的家人，並且重溫了初戀情人出軌的全過程。第三個夢則說明夢境是來自現實的混亂的拚貼，現實生活中所見到的元素共同構成了一場對內心的審判。隻有人與人之間真誠的理解和無功利的愛才會給人類帶來希望和所希冀的幸福，老教授也在最後一個夢中，尋回了能治愈一生的情感。車中七人行這場戲用了景深鏡頭，能夠看到後排三人的表情變化。三人小組送花之後，背景變黑的轉場很驚豔。

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