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本片更讓我堅定了之前對婁燁的一貫看法：他的故事很多都沒有達到圓融狀態。所有讓人激動的元素，性愛、凶殺、破案、精神病、感情糾葛、群體事件，一股盲目的衝動撞碎了所有邏輯、情感、經驗的推理，觀眾會無數次問為什麽，被從頭耍到尾。建議：停止跟梅峰的合作，不要再在個人躁動本能和宏觀社會悲劇間做無謂的撕扯。婁燁最悲劇的一點是，他最核心的問題，不是體製造成的。困難時期有困難時期的辦法，加油吧。

我好喜歡澤田研二身上那股又怪又頹的感覺啊，拿著原子彈開車逃亡的那一段浪漫死了

湊一堆導演編劇演員剪輯道具然後各玩各的

守序邪惡絕對中立混亂善良之間的三人無間道有來有往，縝密刺激之外甚至有幾分浪漫輕快，但更難去忽略那些筆墨甚少甚至是一筆帶過的路人：自殺的職員、苦工、遊行民眾、無條件服從命令的一線警員、無腦追逐熱點的媒體、身居上位的既得利益者；由這些個體建立起的社會大廈堅不可摧，即便是身懷核武器的單體對其造成的影響也不過是蚍蜉撼樹。像一個狂躁又悲涼的寓言。太陽雖已不是高高在上的如日中天，而是日薄西山殷紅如血的殘陽，但其力量依然巨大。莫名想起勃魯蓋爾的《伊卡洛斯的墜落》，被太陽反噬直到最後毀滅也隻是激起了角落裏的一圈水花，同一世界裏的其他人繼續自己的生活步調，仿佛什麽也沒發生過。

每晚睡覺前打開喜馬拉雅聽一聽 肚裏有墨的人就光聽他們講話都覺得是極大的享受