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不管當時觀眾如何看，如今看來，故事的設置充滿諷刺：主角是一個暫時失去行動力的旁觀者，並且一邊忍不住和周遭的人分享窺視對象，一邊又對自己的窺視行為持有倫理上的疑慮，連談個戀愛都不能直麵自己內心，這種從頭至尾不作為的“行為”，竟然真的破了案，還圓滿了自己的感情。至於GK，可能是我目前看過的希區柯克女主中形象魅力的巔峰，放在這片小公寓區格格不入，讓她穿著禮服裙和高跟鞋爬欄杆簡直慘不忍睹，甚至還要把這個情節設置成脫離男主計劃、來自女主自由意誌的意外行動，這一幕幾乎能讓人看到監視器背後，操縱這一切調度的希胖反叛又促狹的微笑。另外，電影中的明暗對比也很重要，比如用來表示對麵視線範圍的男主上半身的陰影、黑暗中對麵的煙頭明滅、最後高潮戲對峙雙方的臉部光影，還有那幾次閃光對凶手視線的幹擾。

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功能主義。每一個人物都是功能性的人物，他們是講故事的工具而非活生生的人。不過希區科克的電影哲學就是“一切都為調動觀眾情緒服務”，他不關心電影中人物的命運，隻關心觀眾的情感，於是他的電影就隻能是娛樂的電影。

作為一部二十多年前的電影 畫麵 特效和故事性完全不輸當今所謂的大製作 好看

她嫌他盲目固執，卻發現他的確觀察力敏銳；他嫌她虛榮嬌氣，沒曾想她竟然有勇有謀。一場偶然“目擊”的謀殺案，讓一對真心相愛又難以溝通的戀人重新認識了對方和自己。兩位主演真美，台詞寫得真妙，第一次覺得愛情戲比謀殺戲更有趣。