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兩個家的窗都構成了景框，觀看卻是異質的，一個向外/生存場，一個向內/私家園，後者無視的“在家看天”成為前者的奇觀。印第安元素的加入，暗示殖民關係的回魂，用“善良”遮蔽盤剝（本真的勞動屬於誰），而奇石與地下，都指向未被除魅、至少沒除幹淨的隱含現實（屋宅的曆史恰在此處介入），是運氣與秘密，也是戰場與武器，對窮人來說，兩者尤其接近，凡此種種，從符號的角度看是標致的，包括穿衣蒙太奇和敘事剪輯，都使得影像精確地卡入一種對比關係，也限製了影像本身的物質氣息，連暴雨和狗都是臉譜。影片就像這個精心設計的別墅，一旦被格調化，就喪失了活力，所以要用尖銳的文本（氣味鄙視）、奇巧的情節劇（雨夜驚魂）、生造的視覺刺點（綠地血手）來推動那股勁。我還是為這樣的作品喝彩，為它近乎使命感的介入、衝撞、越線，用影像連接割裂的。

剛剛看完這部片子，大笑的時候卻有溫暖的感覺從心頭浮起。 有這樣的家人，盡管他們有這樣或者那樣的缺點，又有什麽關係呢。就像劇中的媽媽說的那樣，要記住，永遠都是一家人，好色先生TVAPP愛彼此。 非常喜歡劇中這一家人的扮演者們，簡直神了，太貼切了。

神跡版的國土安全，拙劣的模仿者。節奏慢到令人發指，連場景切換的黑屏都別人家要長。

深深地被這部電影的台詞和裏麵的一家人所打動。對啊，人生就是一個又一個的選美，但何必讓別人的眼光來決定你怎麽活呢？這是你的生活，you do what you love, and fuck the rest.看似理想，卻字字珠璣。

舍不得說再見，陪伴我從大學到工作，已經是青春的一部分了！