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一步錯步步錯，看似各種巧合中又蘊含著某種早已寫就的篤定；各色人物對話中每每提及阿爾及利亞戰爭，躁動由個體上升至群體；讓娜·莫羅的特寫既是開始又是結束。

沒有烈火也沒有戰車。續集不如前作。張柏芝很美。

不及相似表達的《精疲力盡》主要還是結尾 它把一切都過於確定化 將前麵大半篇幅所描繪的模糊迷茫的氛圍及困頓無望的人物背後所蘊含的某種力量給稀釋了大半 三線敘事中最迷人的還是讓娜莫羅的那條 攝影機焦點在夜色與其臉龐中遊移亂竄 配合上內心獨白的喃喃自語 真“新浪潮”

對《我是誰》做97回歸焦慮解讀的，真是看吐了……如果以成龍自編自導自演電影的譜係為參照，《我是誰》是龍叔尋根意誌與反建製意誌相互衝突的症狀顯化：在“功夫小子”係列中，這表現為既尊重長輩，又僭越父權/師權；在“police”係列中，表現為既依托編製執行任務，又礙於教條主義不得不以個人身份追求law外正義；在“亞洲飛鷹”係列中，表現為既受雇於人、拿錢辦事，又因種種插曲無法完璧歸趙（或者幹脆留白結局）。 到了1989《奇跡》，這種對上級既要依附又要挑戰的矛盾觀念，已經不靠劇情的周密而靠“玫瑰花”的機械降神來縫合（所謂“我的胃（位）你頂”）。 到了1998《我是誰》，這一重大問題則以龍叔不斷地（被）懷疑（被）信任來問出來。從CIA回歸了自然，是為進一步的尋根廓清選擇權。

隻要有種族區別，階層區別就有衝突，但 活者就有希望。