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山中方一日，世上已千年，一個聊齋式的故事，形象卻比傑克蘇聊齋更寫實，書生並非無欲無求，而是虛偽懦弱好色愛財，對功名的追求並非無意而是無能，女鬼的目的性更強，無論是徐楓演繹的凶狠的厲鬼，還是張艾嘉演繹的柔弱的冤死鬼，集結於這個故事中就是為了超度鬼魂的大手印佛經，胡老呈現的畫麵是古代的畫卷感，人物置於山水中，從左移動到右，用意象來代替人物的主觀感受，新婚後的何雲青和樂娘琴瑟和鳴，用了魚戲水來印證，樂娘和莊依雲鬥樂，樂娘是遠方小島的寧靜致遠，依雲則是飛流直下的酣暢淋漓，最後以南柯一夢來結尾，意味深長，也是古代神怪誌異的通用模式，夢中已體會過百轉千回，回歸現實還是選擇歲月靜好為妙

小時候覺得農村挺好的，摸個螃蟹，抓個知了，鄰裏之間一天互相串個門，紅白事小孩子一窩蜂的湊熱鬧。長大了才發現，要當村幹部你得是村裏的大姓，種的蔬菜有人會趁著晚上偷摘了去賣，修路蓋房子甚至澆地誰先澆水都有吵不完的架，死了人賠償款都沒焐熱親戚借錢的分錢的就來了，沒了媽的小孩伯娘姑姑幫襯著，但她們也總要提起來：你沒媽了，後媽那有點眼力勁兒。農村的大部分夫婦其實每天都要吵兩次嘴，男人閑了去打牌喝酒，女的湊一起碎嘴嘮點村裏的家長裏短。大部分父母都有心讓孩子上學，但真正能考出去的隻是極個別人。而那些上了學的人，在上學期間又總會反抗自己的家長。這個片子映照的是最真實的農村。

《空山靈雨》是武俠片，《山中傳奇》是誌怪片，卻都鑲滿了俗情世界的貪嗔，仕者圖名、商人逐利、魂鬼求生、癡男貪愛。 相比之下，光怪陸離又複雜曲折的《山中傳奇》和更信筆寫意、簡單淋漓的《空山靈雨》各有各的妙。而《山中傳奇》更大的妙筆是多了一個眼睛裏波光粼粼、曲子裏有碧海潮生的張艾嘉，和嬌豔柔媚又陰狠辛辣的徐楓一時並列風月。

周日央視一播一上午，不是很懂這個節目存活這麽多年的意義。

花幾天時間斷斷續續看完這部比我出生早一年的老片，就攝影、美術的意境營造而言，傳統的中國古典美完全展現出來了，這種傳承後來的片子除了李安的《臥虎藏龍》和侯孝賢的《刺客聶隱娘》很少有能達到的。但片子整體來看還是太過拖遝生硬，無意義或過於追求形式的鏡頭多了點，跟比它早一二十年的黑澤明的《七武士》和《羅生門》以及小林正樹的《切腹》、《怪談》和《奪命劍》等比起來，還是差距不小。