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戰爭、經濟危機、失業、黨派之爭，不僅是肉體上的，還有精神上的憔悴，法比安、科妮莉婭、拉布德，何嚐不是一個縮影，坐在同一輛列車上的乘客，它載著所有人飛馳，過了一站又一站，向著那一永不可及的目的地，向著理想，向著每個人想要獲得，但卻又不得不為之付出的交易中去。溺水的人與學會遊泳的人，前者在水中溺亡，而後者的答案不正是這樣的一個經典的回答嗎，我過得很好但卻不開心，而這不就是來到這裏的原因嗎。另外這一精神困境，可以說也並非是特定時代的悲劇，影片從開篇的第一個長鏡頭(由地鐵走到地上的過程)，其實就已經將現代與過去，如今的德國與魏瑪時期的德國進行了一個沒有剪切的連續的無縫的連接，這意味著雖然社會、政治、環境等不同了，但這一精神困境，卻仍如幽靈般在現代化內部徘徊，是一個未曾解決的，與其過去相連的共通的存在。

吉普賽人都這麽歡樂麽？ 收外族的話把我給收了吧！

看男主角，就跟看到自己本人似的，倆字，難受。什麽時代的知識分子都多少有相同遭遇和感受，真讓人難過。

你可以從假婚姻中逃脫，但你無法躲避命運；狂歡好嘢！

套娃一場戲太出色了，從設計到執行到潛台詞都有力又動人，兩代姐姐作為結構性受害者所達成的短暫共同陣營想必是編導著力的重點。至於讓很多人覺得像是“姐道”的開放結尾，現實裏不可能要求一個連高考誌願都被父母改掉的姐姐強行“原諒”，據說原天涯貼的姐姐也是把弟弟寄養後獨立生活，但受困於人倫枷鎖的情況也很普遍。主創表示已經在整部電影裏紮實地完成了提出和呈現各種問題的意圖，她們相信並祝福一個已經變得更加獨立強大的姐姐所做出的任何選擇，這樣的闡釋我能買賬。