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“左右互搏”的表演和深情中男的潛質已初現端倪，在後期的《一個頭兩個大》和《暖暖內含光》中分別把這兩種特質表現得更為徹底。結尾花絮很歡樂，能和金凱瑞對戲不笑場也是厲害。

應該是非常完全的政治諷喻，甚至羅拉也是個喻體，個人覺得她代表工人階級之類的，依據是她和資本家的關係以及要贏得尊嚴的動機。其他人物略。非常喜的幾個場麵：沙龍裏“女性主義”交流的有張力和節奏感的場麵；沙龍裏場地中鬥毆、其他人照舊的荒誕場麵；小瑪麗跑向知識分子，像小孩子一樣的助理與她反向跑向伯姆那裏……唉其實好多啊！主要是對那段時期的曆史政治缺少很多了解，有待進一步思考🙈以及這部裏的室內裝修風格又是另一種，我又很喜！法斯賓德是真·建築師。

且不說導演的政治立場如何，影片還是有挺多想法在當時看來一定很新奇。

我喜歡老影片裏一板一眼的節奏，一個調調的伴奏以及女演員說話的腔調和動作。想看無因的反抗。

7/10。不可否認，格氏藝術的創造性令人津津樂道，譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌，接著一個表現城門的鏡頭，向縱深處縮在牆角的少婦移動，畫麵中央圈拉開，露出少婦邊上的女主角，搖拍她的步伐進入城門，表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度，轉場也打破了單一內景的單調感，如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣，古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚，婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事，天真地把人類受難的理由總結為不寬容，結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花，將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言，伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵，充滿幼稚的和平幻想，素材又多又乏味，另外打個電話叫停死刑不行？