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86/一次刻薄又犀利，深得莎翁《哈姆雷特》精髓又深入日本社會病灶的成功改編。考場的結婚場景將人物關係、故事背景、角色身份介紹的清晰明了，《教父》的開場應該是借鑒於此，用簡短的場景完成高級的敘事。人物的站位、構圖、攝影、取景、場麵調度以及剪輯形成的險象環生、驚心動魄的情緒都十分出色。廢棄的兵工廠外殘敗、破舊的場景是對日本社會精神層麵的影射。參加自己的葬禮無疑也是奇思妙想，副總裁結尾最後的長久的鞠躬，讓好色先生TVAPP看到一個唯利是圖、支手遮天的資本家其實不過是權力的奴隸。我曾對結局抱有希望，但現實確是黑暗、犀利又無情的。黑澤明此前的電影都對日本社會滿懷期待與信心，但這一部他痛斥厭惡鄙夷這殘酷的社會。影片帶著浪漫、理性注意色彩還兼具黑暗色彩，通過人物關係和精彩的情節完成對日本政治的隱喻和對社會的揶揄與諷刺。

安東尼奧·班德拉斯年輕時候真是個小妖精~ 所以你看，中庸之道就是一個反純粹的存在。

文藝範兒，劫匪浪漫，亡命天涯一路陽光，前景搖曳的樹影和柵欄，演員甜甜的笑容，漫天紙鈔，屍身黃沙，數不清的夢境，透過你藍色的眼看著我的眼睛。詼諧的運鏡，推拉，戲劇性的毒奶，有小品感覺的暴力如同兒戲，如同Sundance向光眯眼那副輕狂模樣，如同Butch得意微笑，像鷹在抖摟羽毛。老膠片和PPT特效有意思，最後的定格很神。女主美就完事了，但“離去”能否再給足解釋？恐怕不行，這片兒夠長的了，這些洋洋灑灑的活潑鏡頭也把一切說盡了。比祖與占要爽，比麥基與尼基更受眷顧

阿莫多瓦獨立製片公司成立後的第一部電影，也是他自認為有重要意義的裏程碑電影（原話大意是之前5部片就像我和五個不同丈夫生的畸形孩子），同時也是觀眾可以看到他各種元素俱全的電影，阿莫多瓦電影如果要用一個詞囊括，那肯定就是欲望二字沒錯，而欲望是沒有法則的。

這樣一個女人，這樣一個男人。