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看的78分鍾版本.講述一位女管風琴師瀕死之際時,在幻覺中構建的一個意識世界,其實從片名中也可以尋得一些線索.電影的設定在那個年代還是非常前衛的.

感覺是每一個鏡頭後麵都站著一個郭敬明在那裏指手畫腳，國內有這完備作者性的導演還真沒幾個。我還真滿喜歡這兩集小時代中的上海，比那些爛大街的小資小市民上海鏡像有意思多了。

費裏尼極善於在最粗俗的地方煽情，《浪蕩兒》的喜劇性正來自於二者之間的衝突：明明他的主角們都表現得像個混蛋，拍攝方法卻是抒情的。費裏尼對此的態度因此變得複雜起來，他顯然在嘲笑這些老男孩，卻下不了決心去徹底批判他們。影片的這個省城正如這些沒長大的青年一樣，一日一日都是故態複萌。而在富有感染力的結尾裏，可被認為是費裏尼視點的最有道德感的那一位離開了小城，但象征樂天生活努力工作的小朋友卻留在了站台上，而這兩者都是他的代表，他與這些人也保持著欲拒還迎的態度。

終於看到柴姐了 就是教授才出來那麽一下下

人到中年回首過往總不免一番唏噓。電影表達的應該就是這種感慨之詞，本質上跟賀鑄的《六州歌頭》感受十分相似。雖說電影裏明顯住著一個比五個家夥更成熟的老者，但作為初涉導演一職不久的費裏尼，電影中還沒發現後期的特點，反倒是更像新現實主義時期的作品。同樣也有著生手的諸多特點，如旁白和自傳性