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雖然這個漫漫回家路卻在最後發現家已不在已經是中國當代電影一種比較反複和陳舊的敘事了（整部影片結構與張楊《落葉歸根》幾乎如出一轍……），但甘肅戈壁地貌的蒼涼美、河西走廊的滄海桑田感、不為多數民眾所知的裕固族生活、兒童片的角度都有加分。比起當代電影中大量出現的家鄉消亡主題，少民視角更強調民族身份的迷失，遊牧向農耕妥協，美學（包括音樂）帶來一種更深沉的憂傷感。生病的母親與幹涸的母親河，指南針，年輕的導演作品符號感還是比較重，但很喜歡氣象氣球的巧思。

中國人有自我矮化的習慣，即使在這樣電影裏麵有明顯的反華色彩，歧視中國人的言論，也當做了言論自由的表達。人家騎在頭上拉屎，中國人居然說：拉屎是人家的自由。。 。

3.5星。還是太過於刻意工整了。

營銷號讀作文：av26778955 女明星因為太漂亮，意外去世後，屍體都被男人惦記。

本質上我覺得跟《灰熊人》很像，對同一個影像的背後有兩種語言在爭相闡釋著。當然導演作為整部影片的結構者，闡釋力度更強些，但很多時候也會跳脫出導演的控製，比如岡戈與科托所展示出的那種打動人心的魅力，甚至一度讓你認同他們的話：流氓就是自由人。所以我相信影像具有超越符號的本體論上的力量。