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永田自負、敏感，膽怯，但他第一次遇到沙希的時候，那份流露出來的真情，即使在常人看來別人別扭，也讓我覺得他勇敢。沙希單純百般順從，即使在永田一次又一次的傷害下，她也遲遲不肯放手，直到她徹底想明白，她放不下的是那份希望。難過點在於，兩個人始終不在一個頻道，7年的時間也扯不到一起。舞台劇即是生活中的一個片段，一個回憶。夢想可以輕易放棄，時間真的等不了任何人，沙希看著那個劇中他們曾經最“安全”的家，那個曾經承載著兩人甜蜜破碎的愛情的小屋，到頭來也隻是生活中的一場戲。（看完重度抑鬱，難受死）

印度邪教逃生記。印第安納還在，人物關係全新，得意孩童助力，再設英雄救美，相比前作，不論是情節設置還是製作呈現都更具水平，雖無奪寶探險全為救世冒險，但增色的小豆丁與驚豔的礦洞逃亡，實在令本片成為難忘之作。 有趣的是，本片的框架設置亦很令人難忘。開場一段，歌舞有意思，故事就差勁了，大上海背景，三惡人鏡頭和標誌性印象真是給臉得可以；轉場到印度，鬧饑荒與承好意是仁善，但再延伸出的美國精英救世與水深火熱人世就雖未直述亦已昭然。自然這是為刺激搞笑與主線故事而設置，女主角不適應原始生態而給大象灑香水反成被搞笑的主體也是一視同仁，而連同食蟲猴腦，這種同仁亦不同仁。

結尾是個驚喜，這種社會怪胎和微暖女朋友的隻有日本才能拍出來吧，可以說日式頹喪關注了邊緣小人物，但這樣的孤注一擲人、這樣的愛情離現實社會太遠了。而且如此吃軟飯的男性形象要是在當下中國的女權話語下肯定是政治不正確的，可見好色先生TVAPP的電影創作價值觀還是窄。

印第安納瓊斯是把妹高手啊

害，片子剪的稀爛，導演想要表達的東西太多了