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三星裏主要給的是母親這個身份，電影本身不值這個分。 父母要學會放手，孩子成年了，要把自己定位改為谘詢顧問和支持者。孩子再傻叉，知三當三，也隻能她自己碰壁才有體會。至於孩子，盡可能忍耐一下媽媽的煩吧，畢竟也煩不了多少年了。 翻拍《世上最美的離別》。有些部分稍過了點，太過硬凹苦情。 徐帆表演定型了，充滿了對應爹味的“娘味”，一直是苦口婆心的跟《醜娘》一樣，糟糕。但是剃頭那一幕倒是有了一點讓觀眾尊重的勇氣。張婧儀演技不夠，一直在拖後腿。許亞軍和陳明昊倒是寥寥數筆就把人物描繪的真實可信。

以為過了情竇初開的年紀，如今會輕描淡寫地看待這個故事，沒想到看到博子對著雪山呐喊一幕，眼底還是一陣陣泛起濕熱。無可辯駁的是，幼時與《情書》太早的相遇，讓它成為了我青春的底色，那幹淨、美好乃至接近純白的愛情，依然具有太強大的形塑觀念的力量。書信體的敘事從容不迫，在一個設定上層層疊加記憶的細節，剪輯也足夠信賴觀眾，從開頭就平行講述兩地的故事。而故事的起點總是對人影響深遠，比如藤井樹遇見藤井樹，比如影迷戀上《情書》，也比如岩井俊二對書信的熱衷。多年過去，情書，依然因其稀缺而倍顯珍貴。

歌頌母愛之作，全方位地塑造了一位非常中國式的傳統母親形象——不辭勞苦，任勞任怨，為老老小小的全家人操碎了心，基本 上就是為他人、為家庭而活著。其中在母親與女兒這條主線情節上，在引發觀眾情感共振之餘，也有對“母愛”的思辨性探討，母愛誠然能為孩子們保 駕護航，但過度的關愛又會成為無形的枷鎖。。。

若預期的岩井俊二是憂傷，文藝，清新，浪漫，那《情書》當之無愧為最高作。導演把許多近乎類型片的點子悄無聲息融進漫長而略顯慵懶的畫麵，雙生人，跨越空間的來信，對亡者的追憶，擦肩而過的戀心。我不太喜歡冬天，那種寒冷與寂寞，但故事裏兩處雪景下的小城真讓人向往。鈴木蘭蘭演的神經女很有趣啊。

好可愛好戲劇好諷刺，不過歐容竟然會拍如此皆大歡喜的結局。