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比起超英的定位，更應該被稱作文藝向的老派驚悚片。導演循序漸進地把能想象到所有的bad luck注入到這個邊緣人的一天，壓抑扭曲的氛圍一直蔓延到結尾，甚至是最後的暴亂也沒有想象中的酣暢淋漓，有的隻有帶有著悲劇史詩感的混沌迷茫，順帶著把DC慣用彩蛋拉出來第N次鞭屍—-沒錯，不用劇透都能知道是誰。Phoenix那骨瘦嶙峋、窘迫乖張的演繹讓這個Joker鶴立雞群，“They don’t give a shit about person like you”劍指貧富差距的不可逾越，開場一直顛簸著爬階梯的憔悴背影和釋放自我後的瘋狂舞蹈形成鮮明對比—他那癲狂、無法控製住的笑，一直持續到作嘔窒息卻依舊停不下，他敏感脆弱的神經在一次次的嘲諷和欺壓下變得麻木，當一切幻想如泡沫般破滅，Joker這個符號，也就誕生了

打電話給特工和化學家一段絕對匪夷，但新冠紀年中發生的事兒，互聯網記憶還猶新。

這個時世的試機碟。所有“煽動”都是假象，所有反饋都是真相。體驗與立場的割裂或統一，不過兩問：你是共情的反對者，還是不共情的支持者？你是因支持而共情，還是因反對而拒絕共情？有關《小醜》的討論都有關《小醜》之外的一切，你喜不喜歡，你怎麽想，都比它好不好重要多了。一個被景觀化的、被理性觀看的、作為思辨工具被調用的符號脫離他者視點，成為感性的、混沌的、擁有遼闊所指之全新符號的美麗旅程。

看這部電影的體驗本身成了一件非常有意思的事情：誰是電影的製作者？最像演員的職業——政客？消失的科學家是罪惡的毀屍滅跡還是虛構的必然？這駭人聽聞的故事竟真實發生了？最重要的是，首先這一個故事應該被無論誰、以無論某種方式呈現，這世界才不是殘缺的。況且我們在故事中絕對能辨別出勇敢和執著。看完查了一下新聞，在這部電影上線一年後的今天，Navalny剛在監獄中經歷了15日禁閉和絕食，受了很多非人道的折磨，令人感慨。

很好，帶著《出租車司機》（1976）的狂迷氣質，外表卻是向《喜劇之王》（1982）致敬，這一次老馬丁應該不能批評說DC的電影不是電影了吧！質感一流，運鏡精彩，色彩神經質到輕微迷幻，酒神附體，像看一部70、80年代的老電影，天空澄澈、陽光溫煦的大都市，幽暗處是老氣橫秋的地鐵，逼仄的老公寓，混亂的窮街陋巷，冒著白氣的後巷，無處不在的塗鴉，逞凶鬥狠的街頭少年，世界還沒有電腦、手機，苦寒之人靠寫信交流，窮人們看著畫質漫漶、畫麵晃蕩的老電視，期待奇跡發生；表演層次感、情緒醞釀極佳，整部電影充斥絕望、孤獨、疼痛，以及絕望、孤獨、疼痛的三次方、N次方，掀掉世界假仁假義的麵紗，才能找到作為螻蟻活著的意義。時間線上這個故事發生在1981年吧，因為《凶線》《粉雄佐羅》是年夏天上映，不過老馬丁的《喜劇之王》卻是1982年的作品。